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实际上，我所了解的仅仅是它的基本状况，当真正去拍摄的时候，我会发现影像的展现方式和文字展现方式是非常不一样的。我们在做研究和民族志时，文字的论述很多时候都是非常准确、非常清晰的，不能说作者连作者自己都没搞清楚，既然去调查了，就应该搞清楚。但是影像的呈现方式不一样，因为多义性、歧义性是影像最重要的特点。日本一位纪录片导演叫想田和弘，他讲过一句话我觉得特别重要，他说，我们要保持影像在影片里的多义性，其实最重要的是我们要放低我们的身段来尊重影像本身。所以其实文字和影响的差别蛮大的。在采取生活流叙事手法的同时，《漫长的季节》精准把握叙事节奏，渲染悬疑气氛。随着三位主人公的探寻之旅，作品建构起跨越近20年，在1997年、1998年、2016年三个时间节点无缝切换的叙事结构。三个时空、多条线索穿插铺展，看似杂乱，却有一定的逻辑顺序，使故事讲述在回忆中行进，在行进中回忆，形成了奇妙的戏剧张力，引导观者追看剧情、罗列谜题、做出猜想。
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